上影节创投，为青年导演带来了什么？
6月18日，为期10天的第二十五届上海国际电影节落下帷幕。作为中国唯一的国际A类电影节，上影节见证了中国电影产业的快速发展、资本退潮、疫情冲击等关键阶段。今年的上影节全面恢复线下，虽然受疫情影响行业尚在恢复中，新片片单发布数量减少，但今年也不乏亮点活动，比如2023年电影项目创投活动十分火热。据悉，今年上影节共收到679个项目申报，33个项目入围，活动期间总共完成了643场约谈，为初出茅庐的青年导演们提供了施展才华的机会，也让人看到行业未来的希望。
创投活动现场
(资料图片仅供参考)
“见了二三十家投资方，吃了三天金嗓子喉宝”
电影节创投环节是年轻导演进入市场前听取成熟电影人建议、找到投资和迅速成长的平台。
来自成都的青年导演尤行第一次参加电影节的创投，他的新片《没有影子的女人》是一个聚焦当代都市生活和职场的悬疑剧情项目。尤行同时也是这个项目的编剧，这是他继《夏夜骑士》后第二部原创的电影项目。故事的灵感来源于身边的一位好友。尤行希望在新作中对复杂角色、戏剧冲突、强故事性，以及类型化特质进行一番探索。
尤行带着剧本第二稿去的上影节，也是第一次带着一部作品的“草稿”而非成片与行业内的同僚交流。参加创投之前，尤行认为电影是说不清楚的，“电影可以说清楚的话那就不用拍了”。面对投资方，这次他不得不把自己训练成了一台复读机，“尽量用简单的语言在有限的时间里去给他人讲述自己未完成的电影，用语言而不是作品来试图感染对方——这算是为自己培养了一项新的技能；也许这也是像我这样初入行的创作者需要更加关注和训练的技能。”
三天下来（6月13日-6月15日），尤行和制片人何原见了二三十家投资方，通过与这些投资方接触，让尤行对产业的现状有了一个直观的认识，也让他对自己在产业中可能的位置有了更确切的认识。“做电影道阻且长，而电影人各有各的道路。道路不分优劣，但是认识自己在某一个产业里路在何方，这是必须的。”
制片人何原与导演尤行（右）在创投活动现场
电影项目创投的绝大部分时间，项目方都在各自的摊位上迎接前来洽谈的投资方。尤行笑言，《没有影子的女人》摆摊的几天生意算是兴隆，从早到晚没有间隙，也很难有机会和身边的电影人有交流。在创投的“摊点”遇到了曾经在影展认识的翟义祥导演和高鸣导演。“在座一众年轻导演中，我的年龄算是偏大的，这两位前辈年龄比我还大，加上性格的原因，所以多少都显得有些局促腼腆。大家相见，尴尬一笑，似乎在说：谁也没能跑出创投的掌心。后来还通过朋友介绍认识了来自马来西亚的陈翠梅导演。陈导是著名的前辈了，她开始拍戏时我应该还在上小学，她的摊位在我的斜对面。”
《没有影子的女人》制片人何原笑言，参加创投的前两天，他们的展位很热闹，“给每家公司洽谈的时间差不多是半小时，头两天出现了时间不够用的情况，下一家投资方都到展位附近了，但上一家还在聊。我跟导演上洗手间都轮流去的。我准备的金嗓子喉宝那三天都消灭干净了。”
“平台不是最后一站，是个过程。”
除了尤行这样的新人导演，不少“老面孔”带着新作来参加上影节的创投，比如《遥遥传》的导演陈翠梅曾担任第二十届上海国际电影节亚洲新人奖评委，其前作《野蛮人入侵》荣获第二十四届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元“评委会大奖”。《两个时区》导演高鸣前作《回南天》曾入选第二十三届上海国际电影节“华语新风”单元。
据悉，本次电影项目创投共收到679个有效项目申报，经过遴选，33个项目入围，其中8个“青年导演项目”，2个“国际合作项目”，13个“创作中项目”，10个“制作中项目”。这些项目题材广泛，亮点频出，引起了产业界机构代表们的强烈兴趣，活动期间共完成643场洽谈。
《没有影子的女人》制片人何原表示，这次参加上影节创投收获很多，“和大多数公司聊得挺开心的，有进一步跟进的想法。这次上影节回来之后导演会迅速调整一版剧本，再去跟感兴趣的公司跟进。”《时间旅馆》导演翟义祥表示，他参加创投之前，影片已经完成大约80%，希望能在上影节找到后期制作、音乐版权和发行上的帮助。最终，《时间旅馆》获得画林映像特别关注项目，将得到25万元人民币现金等值的后期调色制作服务。
其实，不少青年导演都面临同样的困境，就是难以找到影片的投资。电影项目创投的举办，给了年轻电影人机会。新人导演的作品不但能在这里找到投资，更重要的是有了作品或创意交流的平台，许多年轻电影人在这里迅速获得成长，迈向更广阔的电影舞台。
上海国际电影节电影创投项目自2007年设立以来，见证了87个项目进入制作，其中72部参与国内外各大电影节展，44部入围A类国际电影节，63部影片实现了在国内外的院线上映。今年就有《街娃儿》《永安镇故事集》和《一个和四个》三部影片登陆国内院线。
2023年上影节创投项目年度推荐主席、著名导演乌尔善表示，“对于项目来说，平台不是最后一站，是个过程，这个过程之后，希望创作者找到对的方向。”
“一旦入围，终身保障”
在创投路演环节，导演乌尔善与制片人、监制陈祉希和导演忻钰坤一起对进入终审的33个项目给出建议。
今年上影节创投评三位电影人最大的感受是类型更丰富了，陈祉希表示，自己前几年担任创投评审时，10个项目8个是犯罪片，“（主角）不是神经病就是杀人犯，要么就是变态，我看那些文本时就特别生气，就会想：这和你的生活毫无关系。”陈祉希强调，导演不应该把元素误认为类型。“你不要认为喜剧在市场卖钱，你就是喜剧，你不具备这样的喜剧类型，会遭到市场反噬。你标一个喜剧观众没有看到喜剧，那观众肯定要骂你，你为什么要带喜剧的标签？”
乌尔善
乌尔善直言，类型是跟观众建立的契约。“你不能我说我是川菜馆，结果你端上来的是四喜丸子，那就完蛋了，这就自掘坟墓你知道吗？所以首先要让他们清晰类型，明白类型的规则是什么，应该往哪个方向去努力，这样你在真正触达市场的时候，才不会被观众砸你的场子。”
上海国际电影节向来重视对年轻导演的扶植，经多年积累沉淀，已形成了短视频、金爵短片、创投训练营、电影项目创投、金爵亚洲新人单元、金爵奖及SIFF YOUNG×上海青年影人扶持计划的“6+1”阶梯型新人培育体系。这个培育体系其实涵盖了一个电影人，从初期试图想要走这条路，一直到他成为一个相对成熟稳定的从业者，如果最后有一部片子可以进到主竞赛单元，他就跨越了从青年电影人入行，一直到在行业站稳脚跟的流程。
创投活动现场
上影节创投相关负责人表示，今年上影节创投活动之所以备受关注，可能跟项目质量不错，大家预约洽谈得很热闹有关系。因为疫情的原因，去年的一些项目保留到了今年一起评审，有了更多选择的余地，“有些项目去年报名之后并没有选择去其他的创投，愿意等我们，我们也非常感动。”本次创投活动的成功举办也能反映出行业对优质的容的关注和追求，创作者们正在以更扎实的态度面对自己的项目。
据透露，接下来，主办方会对参加创投的项目进行长期的关注和支持，“我们开玩笑说，"一旦入围，终身保障"，因为创投本身就不是几天的事情，我们整个扶持和帮助的工作也是从入围开始之后就已经进行，比方说会建议他们怎么做项目书，建议大家怎么陈述，怎么去做好准备，然后一直到活动结束之后，他们如果有需要去联系对方，包括介绍一些演员，只要我们能帮到的就会一直提供帮助。”
“今年国内各大公司都有代表出席，而且他们参与的意愿是非常强烈的，从合作冠名奖项和奖金上就能看出来。比如阿里今年出了三个项目的奖金，每个20万元，一共60万元，还有四家公司也主动来跟我们聊合作设立奖项。我们能感受到各个公司寻找好项目的积极性，也能感受到影视行业复苏的一个迹象吧，大家还是愿意拿钱出来鼓励创作的。”这位负责人说。
红星新闻记者 张世豪 编辑 任宏伟 实习生 凌格文
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